I årene 1879 – 1885 komponerte den belgisk-franske komponisten César Franck en helaftens opera basert på Bjørnstjerne Bjørnsons skuespill «Halte Hulda». Bjørnsons teaterstykke skildrer en sterk og mangefasettert kvinneskikkelse og kan i kraft og uttrykksfylde sammenlignes med de største verkene innenfor operalitteraturen.

Operaen har vært ufortjent glemt i mer enn hundre år. Partituret ble funnet igjen på Bibliothèque nationale i Paris, og den eneste gangen operaen har blitt satt opp i full bredde i nyere tid, var ved Theater Freiburg i 2019. Nå tas dette verket hjem til Norge og til Maihaugsalen på Lillehammer.

Det er Stiftelsen Opera Lillehammer som produserer Hulda i samarbeid med Maria Bjørnson stiftelse.

I årene 1879 – 1885 komponerte den belgisk-franske komponisten César Franck en helaftens opera basert på Bjørnstjerne Bjørnsons skuespill «Halte Hulda». Bjørnsons teaterstykke skildrer en sterk og mangefasettert kvinneskikkelse og kan i kraft og uttrykksfylde sammenlignes med de største verkene innenfor operalitteraturen.

Operaen har vært ufortjent glemt i mer enn hundre år. Partituret ble funnet igjen på Bibliothèque nationale i Paris, og den eneste gangen operaen har blitt satt opp i full bredde i nyere tid, var ved Theater Freiburg i 2019. Nå tas dette verket hjem til Norge og til Maihaugsalen på Lillehammer.

Det er Stiftelsen Opera Lillehammer som produserer Hulda i samarbeid med Maria Bjørnson stiftelse.

I årene 1879 – 1885 komponerte den belgisk-franske komponisten César Franck en helaftens opera basert på Bjørnstjerne Bjørnsons skuespill «Halte Hulda». Bjørnsons teaterstykke skildrer en sterk og mangefasettert kvinneskikkelse og kan i kraft og uttrykksfylde sammenlignes med de største verkene innenfor operalitteraturen.

Operaen har vært ufortjent glemt i mer enn hundre år. Partituret ble funnet igjen på Bibliothèque nationale i Paris, og den eneste gangen operaen har blitt satt opp i full bredde i nyere tid, var ved Theater Freiburg i 2019. Nå tas dette verket hjem til Norge og til Maihaugsalen på Lillehammer.

Det er Stiftelsen Opera Lillehammer som produserer Hulda i samarbeid med Maria Bjørnson stiftelse.

I årene 1879 – 1885 komponerte den belgisk-franske komponisten César Franck en helaftens opera basert på Bjørnstjerne Bjørnsons skuespill «Halte Hulda». Bjørnsons teaterstykke skildrer en sterk og mangefasettert kvinneskikkelse og kan i kraft og uttrykksfylde sammenlignes med de største verkene innenfor operalitteraturen.

Operaen har vært ufortjent glemt i mer enn hundre år. Partituret ble funnet igjen på Bibliothèque nationale i Paris, og den eneste gangen operaen har blitt satt opp i full bredde i nyere tid, var ved Theater Freiburg i 2019. Nå tas dette verket hjem til Norge og til Maihaugsalen på Lillehammer.

Det er Stiftelsen Opera Lillehammer som produserer Hulda i samarbeid med Maria Bjørnson stiftelse.

Performance mit dem Studiengang Musik und Bewegung der Hochschule für Musik Basel

Leitung: Niria Kaufmann, Prof. Martin Wettges

Weihnachtskonzert mit dem Grossen Chor der Hochschule für Musik Basel
Leitung: Prof. Martin Wettges

Weihnachtskonzert mit dem Grossen Chor der Hochschule für Musik Basel

Leitung: Klasse Chordirigieren Prof. Martin Wettges

Schütz: Johannespassion

Studiochor der Hochschule für Musik Basel
Leitung: Studierende im BA und MA SP Chordirigieren der Klasse Prof. Martin Wettges

Schönberg: 1. Kammersymphonie
Mozart: Davide penitente

Konzert mit Kammerchor und Orchester der Hochschule für Musik Basel
Leitung: Prof. Martin Wettges

Grosser Chor der Hochschule für Musik Basel

Chor und Orchester der Hochschule für Musik Freiburg

Leitung: Prof. Frank Markowitsch, Prof. Martin Wettges

Grosser Chor der Hochschule für Musik Basel

Chor und Orchester der Hochschule für Musik Freiburg

Leitung: Prof. Frank Markowitsch, Prof. Martin Wettges

Rite et Rhizome
Von den Wurzeln des Glaubens

Lili Boulanger (1893–1918): Psaume 24 La Terre appartient à l’Éternel
Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847): 5. Sinfonie „Reformationssinfonie“ op. 107
Igor Strawinsky (1882–1971): Mass
Olivier Messiaen (1908–1992): L’Ascension. Quatre méditations symphoniques

01.08.2026, 18 Uhr, Gustav-Mahler-Saal Toblach

02.08.2026, 19 Uhr, Hochschule für Musik und Theater, Arcisstraße 12, München
Einführung vor dem Konzert

Unterstützt vom Verein Alumni der Studienstiftung e. V.

Karola Pavone, Sopran
Katharina Peetz, Alt
Ludwig Obst, Tenor
Torsten Meyer, Bariton

Chor und Orchester der Musikakademie der Studienstiftung des deutschen Volkes

Dirigent: Andreas Hotz
Choreinstudierung: Paul Krämer

Rhizom (altgr. rhizoma ‘Eingewurzeltes’): ein unter der Erdoberfläche oder dicht am Boden wucherndes System aus vernetzten Sprossachsen, als Denkmodell u.a. in die Philosophie entlehnt.

Das Programm der Musikakademie 2026 steht im Zeichen der Verflechtungen und Verzweigungen von Religionen, von liturgischen Praktiken und von individuellem Glauben. Die vier geistlichen Kompositionen aus dem 19. und 20. Jahrhundert repräsentieren die (musikalische) Auseinandersetzung mit dem eigenen oder aber einem dezidiert anderen sakralen Ritus und die Verknüpfung von Identität und religiösen Überzeugungen.

Lili Boulangers kraftvolle und zugleich sensible Vertonung des Psalms 24 La Terre appartient à lÉternel (1916) für Chor und Blechblasinstrumente und Olivier Messiaens apotheotische orchestrale L’Ascension (1933) können als musikalische Glaubensbekenntnisse zweier im traditionellen Sinne gläubiger Katholiken verstanden werden. Felix Mendelssohn Bartholdy, obwohl Sohn einer jüdischen Familie, wurde christlich erzogen und lutherisch getauft. Antisemitischen Anfeindungen sah er sich dennoch ausgesetzt, die selbst über seinen Tod hinaus andauerten. Seine anlässlich des 300. Jubiläums der Confessio Augustana entstandene Reformationssinfonie (1830) ist ein Bekenntniswerk, in dem möglicherweise dennoch Elemente beider Glaubensrichtungen, der christlichen, wie der jüdischen durchklingen. Igor Strawinsky komponiert seine Mass (1948) für Chor und Blasinstrumente im amerikanischen Exil, sie folgt der katholischen Liturgie, Strawinsky selbst war Anhänger der russisch-orthodoxen Religion.

Mit dem Bild der Rhizome, der sich vernetzenden Wurzelsprossen, beginnt in diesen Stücken eine Suche nach den Verbindungssträngen von spirituellem Empfinden und Ritus: Die Religion, die aus dem privaten, innigsten Gefühl des Glaubens erwächst, oder der individuelle Glaube, der erst durch externe Rituale geprägt und im Menschen verwurzelt wird.

(Künstlerische Gesamtleitung: Prof. Martin Wettges)

Rite et Rhizome
Von den Wurzeln des Glaubens

Lili Boulanger (1893–1918): Psaume 24 La Terre appartient à l’Éternel
Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847): 5. Sinfonie „Reformationssinfonie“ op. 107
Igor Strawinsky (1882–1971): Mass
Olivier Messiaen (1908–1992): L’Ascension. Quatre méditations symphoniques

01.08.2026, 18 Uhr, Gustav-Mahler-Saal Toblach

02.08.2026, 19 Uhr, Hochschule für Musik und Theater, Arcisstraße 12, München
Einführung vor dem Konzert

Unterstützt vom Verein Alumni der Studienstiftung e. V.

Karola Pavone, Sopran
Katharina Peetz, Alt
Ludwig Obst, Tenor
Torsten Meyer, Bariton

Chor und Orchester der Musikakademie der Studienstiftung des deutschen Volkes

Dirigent: Andreas Hotz
Choreinstudierung: Paul Krämer

Rhizom (altgr. rhizoma ‘Eingewurzeltes’): ein unter der Erdoberfläche oder dicht am Boden wucherndes System aus vernetzten Sprossachsen, als Denkmodell u.a. in die Philosophie entlehnt.

Das Programm der Musikakademie 2026 steht im Zeichen der Verflechtungen und Verzweigungen von Religionen, von liturgischen Praktiken und von individuellem Glauben. Die vier geistlichen Kompositionen aus dem 19. und 20. Jahrhundert repräsentieren die (musikalische) Auseinandersetzung mit dem eigenen oder aber einem dezidiert anderen sakralen Ritus und die Verknüpfung von Identität und religiösen Überzeugungen.

Lili Boulangers kraftvolle und zugleich sensible Vertonung des Psalms 24 La Terre appartient à lÉternel (1916) für Chor und Blechblasinstrumente und Olivier Messiaens apotheotische orchestrale L’Ascension (1933) können als musikalische Glaubensbekenntnisse zweier im traditionellen Sinne gläubiger Katholiken verstanden werden. Felix Mendelssohn Bartholdy, obwohl Sohn einer jüdischen Familie, wurde christlich erzogen und lutherisch getauft. Antisemitischen Anfeindungen sah er sich dennoch ausgesetzt, die selbst über seinen Tod hinaus andauerten. Seine anlässlich des 300. Jubiläums der Confessio Augustana entstandene Reformationssinfonie (1830) ist ein Bekenntniswerk, in dem möglicherweise dennoch Elemente beider Glaubensrichtungen, der christlichen, wie der jüdischen durchklingen. Igor Strawinsky komponiert seine Mass (1948) für Chor und Blasinstrumente im amerikanischen Exil, sie folgt der katholischen Liturgie, Strawinsky selbst war Anhänger der russisch-orthodoxen Religion.

Mit dem Bild der Rhizome, der sich vernetzenden Wurzelsprossen, beginnt in diesen Stücken eine Suche nach den Verbindungssträngen von spirituellem Empfinden und Ritus: Die Religion, die aus dem privaten, innigsten Gefühl des Glaubens erwächst, oder der individuelle Glaube, der erst durch externe Rituale geprägt und im Menschen verwurzelt wird.

(Künstlerische Gesamtleitung: Prof. Martin Wettges)